Como ha señalado el comisario de la exposición, Álvaro Soler del Campo, “la llegada de esta muestra al Prado supone la culminación de un proyecto iniciado con la exposición de la Real Armería con la que Patrimonio Nacional clausuró el año de España en China”. Tras el éxito logrado en el gigante asiático la muestra fue reclamada por la National Gallery of Art de Washington donde alcanzó un éxito aún mayor con más de 250.000 visitantes. A raíz del triunfo internacional de la muestra y del personal interés de Miguel Zugaza, director del Museo del Prado, la exposición por fin llega a Madrid con un discurso expositivo completado y mejorado gracias a la inclusión de algunas de las obras más representativas del Museo del Prado que por razones obvias no estuvieron presentes en las exposiciones anteriores.
Fue el emperador Maximiliano I quien convirtió las armaduras en algo más que un mero instrumento bélico al darse cuenta de que podrían ser un buen soporte en el que plasmar objetos decorativos llenos de mensaje. De este modo la decoración de las armaduras comenzó a ser un medio con el que transmitir el poder del monarca, sus virtudes o sus riquezas, muchas veces vinculándolas a temáticas de la mitología clásica en las que se comparaba al monarca con algún héroe clásico. Pero la decoración de las armaduras llego a su culmen con su nieto, el emperador Carlos V, quien con apenas siete años de edad ya aparecía completamente armado en su primer retrato.
A través de treinta y cinco pinturas y más de treinta piezas de la Real Armería de Madrid “El arte del poder” incide en el papel transcendente de la armería como referencia esencial en el desarrollo del género del retrato armado a lo largo del renacimiento y el barroco. De este modo la exposición establece una relación directa entre los retratos de corte realizados por los grandes maestros como Tiziano o Rubens y las armaduras en ellos representados como por ejemplo “Carlos V en Muhlberg” de Tiziano acompañado de la impresionante armadura ecuestre del emperador realizada por Helmschmind, uno de los más importantes armeros del siglo XVI.
Pero además la muestra plasma a la perfección la evolución del retrato de corte a través de cuatro secciones diferenciadas:
La primera de ellas “El retrato de corte y las armerías de Carlos V y Felipe II” aborda el esplendor del retrato armado vinculado siempre a la imagen triunfante del monarca.
La tercera parte de la muestra “La Real Armería en la pintura de corte del siglo XVII” profundiza en la relación que se estableció entre los fondos de la Real Armería y los retratos cortesanos ya que durante el siglo XVII los grandes maestros como Velazquez o Maino recurrían a las piezas de la Real Armería para retratar no solo a los monarcas sino también a la nobleza como el Conde Duque de Olivares, retratado por Maino con el estoque ceremonial de los Reyes Católicos o el Conde de Benavente retratado por Velazquez con armaduras pertenecientes a la Real Armería.
Se trata de una muestra sumamente interesante conceptualmente y de una calidad insuperable, pero además es una ocasión excepcional para poder contemplar reunidas por primera vez algunas de las obras más representativas del Museo del Prado enfrentadas a las piezas más relevantes de la colección de armaduras de la Real Armería de Patrimonio Nacional.
Marta de Orbe
“El arte del poder. La real armería y el retrato de corte”
Museo Nacional del Prado
Del 9 de marzo al 23 de mayo
Entrada: 10 euros en taquilla: 9 euros venta anticipada.
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